C'est dans un des 36 pavillons fait de briques et de pierre de la place des Vosges, que l'architecte italien Massimilano Fuksas s'est installé en compagnie de sa femme et collaboratrice, Doriana. Fernand Pouillon et Renzo Piano, architectes respectifs du vieux port de Marseille après la guerre et du centre Pompidou, ayant tous deux habité ce même pavillon, il fut tout naturel pour le couple italien, partageant leur vie entre la France et l'Italie de s'y établir.

Ne nécessitant pas de grands travaux, la seule intervention des Fuksas fut d'en faire tomber toutes les cloisons, pour agrandir l'espace déjà très vaste de cet appartement. Quelques rares poutres d'acier ont alors été édifiées afin de soutenir les lourdes structures des étages supérieurs, ajoutant une pointe de style industriel au décor du pavillon. C'est Madame Fuksas, collectionneuse des meubles de Jean Prouvé, qui s'est alors chargée de l'aménagement de l'intérieur, l'emplissant de meubles signés Charlotte Perriand, Le Corbusier, Alvar Aalto ou encore Noguchi. La particularité de ces derniers réside dans le fait qu'ils étaient au départ destinés à une clientèle populaire.

Murs de pierre nue, métal et bois naturel se mélangent formidablement avec un mobilier moderniste, créant ainsi une atmosphère résolument esthétique. Les styles et les siècles se mêlent, illustrant "L'Esprit Nouveau", titre d'une revue fondée au début du XXème siècle par Le Corbusier et ses amis. Prônant l'adaptation de la modernité avec son époque, aussi différentes soient-elles, elle permettait aux créateurs de devenir classiques et ainsi, intemporels.

 

Dans ce grand salon, 3 grandes portes fenêtres offrant une vue imprenable sur la fameuse place des Vosges, laissent entrer les rayons du soleil qui se reflètent sur un sol en dalles de pierres, créant ainsi une ambiance très lumineuse.

Des sièges "Wire" et "Diamond" d'Harry Bertoia (1955) s'articulent également autour d'une table basse fabriquée aux ateliers Jean Prouvé (1953) et signée Charlotte Perriand.

Au fond, une bibliothèque (1947) surmontée d'une coupe de Martin Szekely jouxte des photos de Nan Goldin et Jonas Mekas posées au sol.